26\/05\/2010 – 08\/08\/2010<\/p>\n
Luogo
\nRegione Lombardia, Grattacielo Pirelli, Milano.
\nVia Fabio Filzi 22, Spazio eventi 1\u00b0 piano.<\/p>\n
Orari
\nmarted\u00ec-venerd\u00ec 15-19, sabato e domenica 10-19. Luned\u00ec chiuso.
\nIngresso libero<\/p>\n
La mostra presenta cinquantatre incisioni e litografie di Marino Marini, che testimoniano la ricca produzione dell\u2019artista, coprendo un arco di pi\u00f9 di trent\u2019anni. Marino inizia gi\u00e0 all\u2019Accademia di Firenze, nei primi anni Venti, a interessarsi all\u2019acquaforte, mostrando fin da subito quella sicurezza del segno che contraddistinguono la sua opera dipinta. Ma \u00e8 in Svizzera, nei primi anni \u201940, rifugiato durante la guerra, che inizia a lavorare alla litografia, una tecnica pi\u00f9 recente, in cui si dimostra capace di ottenere risultati autonomi e sorprendenti.
\nApre cronologicamente la mostra l\u2019acquaforte \u201cL\u2019impiccato\u201d (con cui Marino torna nel 1946 all\u2019incisione dopo le prime esperienze giovanili degli anni \u201820), un soggetto che allude esplicitamente agli orrori della guerra, dal segno \u201csecco, arido, crepitante\u201d.
\nParallelamente alla scultura, \u00e8 negli anni \u201950 che, anche nella grafica, lo stile di Marino matura e si definisce: \u201cI cavalieri \u2013 afferma l\u2019artista \u2013 sempre pi\u00f9 imponenti, hanno perso il loro\u00a0 antico dominio sull\u2019animale e le catastrofi che li colpiscono sono simili a quelle che distrussero Sodoma e Pompei. Io cerco dunque di simboleggiare la fase ultima della decomposizione con un mito, il mito dell\u2019uomo eroico e vittorioso, dell\u2019uomo di virt\u00f9 degli umanisti\u201d.
\n\u201cIl segno cos\u00ec \u2013 scrive Mario De Micheli \u2013 si va facendo pi\u00f9 ricco e vario, assumendo la deformazione, talvolta fortemente espressionistica, come metodo figurale: ora tende all\u2019essenzialit\u00e0, prediligendo la linea pura, ora invece s\u2019abbandona d\u2019impulso all\u2019intrico e alla macchia; sempre, comunque, con una assoluta padronanza stilistica dell\u2019invenzione\u201d.
\nAccanto a cavalieri e pomone, i suoi soggetti pi\u00f9 amati, iniziano a popolare il mondo di Marino i personaggi del circo: acrobati, giocolieri, maschere.
\nLa visione del mondo e dell\u2019uomo di Marino si fa negli anni sempre pi\u00f9 drammatica: le linee si spezzano, i contorni si stilizzano, il segno si deforma. I Guerrieri e i Gridi degli anni \u201960 sono immagini in cui cavallo e cavaliere giacciono come ridotti a fossili, senza vita. L\u2019uomo \u00e8 disarcionato, a simboleggiare la sconfitta dell\u2019umanesimo, l\u2019impossibilit\u00e0 ormai di dominare la natura. Ma accanto alle immagini tragiche, Marino continua fino alla fine a popolare il suo mondo di pomone, di teatri, di cavalli, di maschere, di colore ed esuberanza di vita
\nIl lavoro di incisore gli permette di tornare pi\u00f9 e pi\u00f9 volte, nel corso degli anni, su una lastra, che testimonia cos\u00ec l\u2019evoluzione, l\u2019arricchimento, i pentimenti, come una creatura che prende forma via via.
\nAl segno stilizzato e al bianco e nero l\u2019artista affianca poi il colore, introdotto nella litografia in larghe campiture, pure e unite. Sono queste le opere degli anni \u201970, una \u201csorta di crescendo, \u2013 scrive ancora De Micheli \u2013 il suo segno scatta repentino, fluente e sottile, o s\u2019arricciola, s\u2019infittisce, s\u2019infosca nel contrappunto di un colore che squilla di rossi, di verdi, di blu, di gialli, ma che sa trovare i suoi effetti persuasivi anche nell\u2019oro e nell\u2019argento, quando non si fa notturno, di un nero morbido e felpato, o di un lucido ebano. [\u2026] Cos\u00ec Marino sapeva coniugare la coscienza della tragedia, della minaccia incombente, con l\u2019incoercibile aspirazione alla felicit\u00e0 che vive in ogni uomo\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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