29\/05\/2014 – 27\/09\/2014<\/p>\n
Luogo<\/p>\n
Studio Guastalla<\/p>\n
Via Senato, 24<\/p>\n
Milano<\/p>\n
Orari
\nMarted\u00ec-sabato 10,00-13.00 15.00-19.00
\nChiusura estiva dal 2 al 25 agosto<\/p>\n
La mostra presenta circa 25 Volumi di Dadamaino, realizzati tra il 1958 e il 1960. Con questo termine, che identifica le opere prodotte da Dadamaino a cavallo della fine degli anni Cinquanta e dell\u2019inizio degli anni Sessanta del Novecento (le prime che la fanno conoscere al pubblico, e con le quali passa in modo improvviso dal figurativo alla sperimentazione sul supporto), l\u2019artista chiarisce fin dal nome il suo intento. Che \u00e8 quello di lavorare sulla tridimensionalit\u00e0 dello spazio fisico, sull’estensione: non tagli o buchi, come nel lavoro che Fontana porta avanti da almeno dieci anni, o superfici, come nell’opera di\u00a0 Castellani, ma figure, quasi sempre ovoidali, ritagliate a mano sulla tela, dai contorni imprecisi, che svuotano la tela fino a rivelarne il telaio, trasformando il quadro in struttura pura, in cui il vuoto ha pi\u00f9 spazio della tela. 1. Posizione postinformale e protodadaista, con distruzione critica della tela, 1958-1959 scrive Dadamaino nella note sintetiche di una sinossi con cui si presenta.
\nNaturalmente Fontana ha avuto un ruolo determinante nella mia pittura. Se non fosse stato Fontana a perforare la tela, probabilmente\u00a0 non avrei osato farlo neppure io. Sottrarre la materia, al punto da rendere visibili anche parti della tela (del telaio) per eliminare ogni elemento materiale, per privarla d’ogni retorica e ritornare cos\u00ec alla tabula rasa, alla purezza. \u00c8 l’artista stessa a dichiarare esplicitamente a chi deve il coraggio di rompere con la pittura, che non \u00e8 solo la figurazione, ma anche il matericismo dell’informale, degli epigoni dell’espressionismo astratto americano, con il suo nucleo di tragicit\u00e0 interiore. \u00c8 una fuga dalla materialit\u00e0 verso l’immaterialit\u00e0, la sottrazione, una tabula rasa per ricominciare su nuove basi. Cos\u00ec sulle tele pulite operai grandi squarci ovoidali, a volte uno solo, grande come tutto il quadro. Dopo questo atto liberatorio rimasi perplessa, sul come proseguire. Il come lo trovai interessandomi al futurismo…I meravigliosi insegnamenti futuristi, chiss\u00e0 perch\u00e9 dimenticati, erano i pi\u00f9 vivi e veri che si potessero raccogliere. Pensando a ci\u00f2 guardai i miei lavori. Dietro i grandi buchi vedevo un muro pieno di luci e ombre che vibravano e si muovevano. Ecco la cosa da cercare e da seguire. L’arte era stata sinora statica, tranne che per pochi pionieri, bisognava farla ridiventare dinamica e con mezzi conseguenti alle pi\u00f9 recenti esperienze tecnico scientifiche, stabilito che si pu\u00f2 fare dell’arte con qualsiasi mezzo.
\nE tuttavia, nonostante il debito riconosciuto, i volumi di Dadamaino sono altra cosa dai tagli e dai buchi, non solo nelle dimensioni e nell’estensione, ma anche nell’eliminazione di qualsiasi aspetto pittorico, cromatico, sensibile, scegliendo invece un’assenza di colore, il nero o il bianco, che diventa\u00a0 sottrazione totale, assenza.
\nLa mostra prosegue con opere del ’60, l’anno di una prima svolta nel lavoro sui volumi: non pi\u00f9 una o due forme irregolari organizzate sulla tela in modo apparentemente casuale, ma una serie di cerchi precisi, probabilmente ottenuti con uno stampo appoggiato alla tela, ripartiti in modo omogeneo, con rigore formale, geometrico, come a rifiutare qualsiasi casualit\u00e0,\u00a0 qualsiasi riferimento all’informale.
\nE subito dopo, sempre nel ’60, un anno di svolta, Dadamaino trova nuovi sviluppi alla sua ricerca sulla geometria in un materiale nuovo, la plastica, e in particolare nei fogli di rhodoid delle tende da doccia, che sovrappone uno sull’altro a tre o a quattro, montati su un un telaio di carta millimetrata. Sono i volumi a moduli sfasati, in cui i buchi sembrano muoversi, vibrare dinamicamente, animare la trasparenza del foglio. \u00c8 un movimento ottico interiore, un gioco di illusioni, un battito tachicardico, realizzato con un materiale che rivela potenzialit\u00e0 inedite: mentre operavo il montaggio, bastava il calore della mano a sfasare la tramatura e a creare una serie di immagini sovrapposte ma sfumate. \u00c8 la rottura definitiva con il mondo antico del pittore.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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