10\/11\/2022 \u2013 31\/01\/2023<\/p>\n
Luogo<\/p>\n
Studio Guastalla Arte Moderna e Contemporanea
\nVia Senato, 24
\nMilano<\/p>\n
Orari 10-13 15-19 escluso luned\u00ec e festivi.<\/p>\n
Inaugurazione gioved\u00ec 10 novembre ore 18<\/p>\n
Studio Guastalla Arte Moderna e Contemporanea<\/strong> presenta una collezione di opere (circa quaranta disegni tra studi preparatori di monumenti e pergamene con oro e alcune sculture in marmo e bronzo) distillati in lunghi anni di ricerca attraverso le generazioni. Alcuni sono infatti stati ereditati dai bisnonni Belforte di Ettore e Silvia Guastalla<\/strong>, che nel 1922 aprirono a Livorno Bottega d\u2019Arte, una delle prime gallerie italiane<\/strong>, dove esposero ripetutamente opere di Wildt in collettive e in una personale del 1930. A corredo dei disegni rimasti da allora nella collezione di famiglia, Studio Guastalla presenta lettere autografe di Adolfo e del figlio Francesco, che gli faceva da segretario, indirizzate all\u2019epoca a Gino Belforte, concernenti questioni estetiche ed economiche. Molte altre opere sono state raccolte nel corso degli anni, soprattutto attraverso un contatto diretto con gli eredi di Wildt, ed alcune provengono da privati e gallerie d\u2019arte. Nonostante la coincidenza dell\u2019inaugurazione di questa mostra, a cento anni dall\u2019apertura di Bottega d\u2019Arte, a celebrare un secolo di presenza della famiglia nel panorama dell\u2019arte italiana<\/strong>, la mostra vuole essere una ricognizione contemporanea e non antiquaria dell\u2019opera di un artista fedele a un ideale di arte come ricerca dell\u2019idea e non del contenuto, della purezza e non della verosimiglianza, dell\u2019astrazione e non del sentimento. Wildt ci parla in modo cos\u00ec urgente, cento anni dopo la realizzazione delle sue opere, perch\u00e9 la sua \u00e8 un\u2019arte mentale, astratta, e tremendamente tormentata<\/strong>. Mario Sironi, suo coetaneo che nella grande diversit\u00e0 lo amava e lo capiva, scrisse un bellissimo necrologio nel 1931, in occasione della morte dell\u2019artista, su \u201cIl Popolo d\u2019Italia\u201d, in cui colse il senso della sua \u201cfrenetica aspirazione verso quella stessa fatale, splendida, impassibile meraviglia\u201d degli scultori barocchi. Raramente un maestro \u00e8 riuscito a trasmettere agli allievi il nocciolo profondo della propria visione del mondo lasciandoli poi liberi di trovare il loro nucleo pi\u00f9 autentico come ha fatto Wildt con Lucio Fontana e Fausto Melotti, suoi discepoli all\u2019Accademia di Brera. Ma ogni volta che guardiamo il nostro disegno del Cristo Crocifisso non possiamo non pensare a un taglio di Fontana, con quel segno netto, diagonale, privo di esitazioni. E nel disegno Mi dolgon fanciullo<\/em>, dedicato a Margherita Sarfatti e al suo dolore supremo, quello della morte di un figlio, intravediamo, in quella croce formata da due sottili linee che si intersecano, il modello delle aeree costruzioni di Melotti. L\u2019arte di WIldt \u00e8 senza tempo perch\u00e9 emblematica, mai accomodante, mai facile. E quella nitidezza di verit\u00e0 non pu\u00f2 essere imitata, ma solo fatta propria e trasformata in qualcosa di altrettanto nitido e vero, da chi ne ha la capacit\u00e0. Ognuno con la propria diversa strada per mostrare il dolore del mondo, nudo, senza veli, senza ipocrisie.<\/strong> Tra le opere, alcune importanti sculture come Fides<\/strong>, realizzata da Wildt in marmo nel 1906 su commissione del suo mecenate prussiano Franz Rose che lo sostenne per anni indirizzandolo nello stesso tempo verso uno sguardo nordico e mitteleuropeo. Il volto del giovane ha una corona di spine e gli occhi stupefatti rivolti verso l\u2019alto di chi ha affidato la propria fede al cielo e si interroga sul mistero di quella Fiducia. La scultura fu realizzata immediatamente prima di quei tre anni di gravissima depressione che Wildt stesso defin\u00ec \u201cnotte mentale\u201d alla fine dei quali, dopo aver ossessivamente scolpito e ossessivamente distrutto, l\u2019artista emerse nella sua maturit\u00e0 stilistica. A quella crisi segu\u00ec un periodo di \u201critorno\u201d alla classicit\u00e0 in parte testimoniata dal ritratto del piccolo Augusto Solari<\/strong>, del 1918, realizzato da Wildt nell\u2019ambito della Mostra del Salvadenaio, promossa da Toscanini per stimolare i bambini italiani a raccogliere risparmi per gli orfani di guerra. I vincitori avrebbero ricevuto un ritratto da un famoso artista dell\u2019epoca, e al bambino Augusto Solari tocc\u00f2 di essere ritratto in marmo da Wildt, che realizz\u00f2 quattro esemplari della scultura. Questo in mostra<\/strong> (proveniente dagli eredi Wildt ed esposto nel 1930 a Bottega d\u2019Arte su prestito dello stesso Wildt), impeccabile nello stato di conservazione, mostra da una parte l\u2019addolcimento di quegli anni nello stile di WIidt rispetto alla drammaticit\u00e0 delle opere precedenti, il chiaro riferimento ai busti quattrocenteschi di Desiderio da Settignano<\/strong>, e nello stesso tempo i riferimenti al fitomorfismo liberty nelle volute dei capelli cos\u00ec come quella \u201cfinezza squisita fino alla tortura\u201d notata da Margherita Sarfatti che conferisce al ritratto un tono distaccato, glaciale, da erma funebre. Tra i molti disegni, alcuni gi\u00e0 pubblicati negli anni \u201920 e \u201930 sui Bollettini di Bottega d\u2019Arte, i cataloghi mensili che la galleria di Livorno realizzava per far conoscere al pubblico la propria attivit\u00e0, anche un bozzetto per un monumento in cui il curatore, Mirko Agliardi, ha rinvenuto il progetto per una scultura funebre presente al Cimitero Monumentale di Milano, finora inedita, di cui i documenti di archivio certificano la paternit\u00e0 wildtiana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 10\/11\/2022 \u2013 31\/01\/2023 Luogo Studio Guastalla Arte Moderna e Contemporanea Via Senato, 24 Milano Orari 10-13 15-19 escluso luned\u00ec e festivi. 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