La mostra presenta circa sessanta incisioni e litografie di Marino Marini<\/b>, che testimoniano la ricca produzione dell’artista, coprendo un arco di pi\u00f9 di trent’anni. Marino inizia gi\u00e0 all’Accademia di Firenze, nei primi anni Venti, a interessarsi all’acquaforte, mostrando fin da subito quella sicurezza del segno che contraddistinguono la sua opera dipinta. Ma \u00e8 in Svizzera, nei primi anni ’40, rifugiato durante la guerra, che inizia a lavorare alla litografia, una tecnica nuova, in cui si dimostra capace di ottenere risultati autonomi e sorprendenti. Apre cronologicamente la mostra l’acquaforte “L’impiccato” (con cui Marino torna nel 1946 all’incisione dopo le prime esperienze giovanili degli anni ’20), un soggetto che allude esplicitamente agli orrori della guerra, dal segno “secco, arido, crepitante”. Parallelamente alla scultura, \u00e8 negli anni ’50 che, anche nella grafica, Io stile di Marino matura e si definisce: “I cavalieri – afferma l’artista – sempre pi\u00f9 imponenti, hanno perso il loro antico dominio sull’animale e le catastrofi che li colpiscono sono simili a quelle che distrussero Sodoma e Pompei. Io cerco dunque di simboleggiare la fase ultima della decomposizione con un mito, il mito dell’uomo eroico e vittorioso, dell’uomo di virt\u00f9 degli umanisti”. “Il segno cos\u00ec – scrive Mario De Micheli nella prefazione al catalogo ragionato della grafica – si va facendo pi\u00f9 ricco e vario, assumendo la deformazione, talvolta fortemente espressionistica, come metodo figurale: ora tende all’essenzialit\u00e0, prediligendo la linea pura, ora invece s’abbandona d’impulso all’intrico e alla macchia; sempre, comunque, con una assoluta padronanza stilistica dell’invenzione”. Accanto a cavalieri e pomone, i suoi soggetti pi\u00f9 amati, iniziano a popolare il mondo di Marino i personaggi del circo: acrobati, giocolieri, maschere. La visione del mondo e dell’uomo di Marino si fa negli anni sempre pi\u00f9 drammatica: le linee si spezzano, i contorni si stilizzano, il segno si deforma. I Guerrieri e i Gridi degli anni ’60 sono immagini in cui cavallo e cavaliere giacciono come ridotti a fossili, senza vita. L’uomo \u00e8 disarcionato, a simboleggiare la sconfitta dell’umanesimo, l’impossibilit\u00e0 ormai di dominare la natura. Ma accanto alle immagini tragiche, Marino continua fino alla fine a popolare il suo mondo di pomone, di teatri, di cavalli, di maschere, di colore ed esuberanza di vita Il lavoro di incisore gli permette di tornare pi\u00f9 e pi\u00f9 volte, nel corso degli anni, su una lastra, che testimonia cos\u00ec l’evoluzione, l’arricchimento, i pentimenti, come una creatura che prende forma via via. Al segno stilizzato e al bianco e nero l’artista affianca poi il colore, introdotto nella litografia in larghe campiture, pure e unite. Sono queste le opere degli anni ’70, una “sorta di crescendo, – scrive ancora De Micheli – il suo segno scatta repentino, fluente e sottile, o s’arricciola, s’infittisce, s’infosca nel contrappunto di un colore che squilla di rossi, di verdi, di blu, di gialli, ma che sa trovare i suoi effetti persuasivi anche nell’oro e nell’argento, quando non si fa notturno, di un nero morbido e felpato, o di un lucido ebano. […] Cos\u00ec Marino sapeva coniugare la coscienza della tragedia, della minaccia incombente, con l’incoercibile aspirazione alla felicit\u00e0 che vive in ogni uomo”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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